家具是文化的产物，是社会文化的组成部分。随着当今世界科技高速发展， 新材料、 新工艺不断涌现， 人们生活水平的提高、中国文化地位的提升，人们也会逐渐注重家居生活的质量，对具有中国风和时代风的“混血”新中式家具设计更加青睐，需求也会越来越多，而家具市场出现了一些盲目跟风，不中不洋的混乱现象，因此家具设计师需要找到系统的创新方式，同时将传统与现代进行协调平衡， 形成一种有别于传统文化， 又不失传统文化精髓的现代设计新思路， 让中国传统风格和经典设计元素在新中式家具中得以保留和发扬。

    在漫长的中国家具发展历史长河中,明清家具充分体现着中国传统文化的精髓和艺术韵味,把中国家具推向了巅峰时期,且在世界上享有美誉。但是它毕竟是和中国古代生活方式相适应相协调的一种家具风格,而现代生活环境、精神需求和文化意识形态等都发生了较大的变化,所以新中式家具的设计应该在继承传统基础上,以现代生活的需要为出发点,创新出符合中国生活方式且具民族性和时代性共存的“新”家具形式。在产品品牌化倾向日益加深的今天,从顾客的需求出发,对每款家具的设计和室内的设计都精雕细琢,并让其感受到体贴入微的人性化设计,如功能、材料的组合、饰品和连接方式的选择,让消费者从理解、接受相关品牌甚至欣赏,被品牌文化所陶醉,被产品打动。最终,品牌和设计理念的推广也将对材料、加工工艺和专业技术提出更高的要求,让新中式家具的设计更加“中而新”。本文从造型、功能、材料、结构、技术工艺五个方面来对古典中式家具进行创新创新。

（一）新中式家具在造型上的创新

由目前市场上所展示的新中式家具造型来看,有三种情况一味的复古、盲目简化、中西融合不当家具。出现这些原因是由于对中国传统文化理解不深,不理解新中式家具,没有创新,只是一味的对明清家具和西方家具外形的模仿与简化或是元素的直接替换和堆砌。家具设计师们应该结合现代人的生活方式，现代人的审美情趣，来打造富有传统韵味的再设计，让传统文化在当代生活中得以合适的体现，做到古为今用，洋为中用，推陈出新。    

1、简练明快的外观

新中式家具在设计思维上受到传统文化的局限,所以在其造型设计上也受到了局限,出现了款式少,借鉴面小,难以突破等现象,即使生产出来的家具有自己的传统文化特色,大部分新中式家具也是以模仿传统家具为主,造型宽大,厚重,臃肿繁琐。如果把庞大的家具放在现代家庭环境中使用不仅占用很大的空间,而且难以满足现代人对新中式家具造型多样化的需求。如图所示,此新中式家具造型只是单纯的在形式上对传统中式家具进行模仿,虽然能体现中国特色,但其造型却难以超越,没有体现出时代性和创新,而且在家具造型上笨重结构上不可拆装,给人们正常的生活带来诸多不便。

明清家具对世界的影响之大,在世人心中已经根深蒂固,然而在现代生活中,我们对新中式家具造型进行设计时必须充分了解中国传统文化的内涵而不仅仅局限于明清家具,设计师要充分发挥中华民族文化特色的优势,并加以适当的借鉴和运用,古为今用,推陈出新,对其精华加以借鉴并在制作工期上面顺应时代的快速发展,我们才能够创造出无愧于时代和人民的优秀文化作品。明清家具是中国明清时期宫廷和富贵人家使用的家具,为了体现其地位和权利,其造型款式设计也充分体现着威严和庄重,然而时代在发展,庞大厚重的造型已经不能满足现代人快节奏的生活,由于生活节奏的加速,新中式家具在其造型设计上也应该对传统家具得以提炼,造型应该更加明快、简练才能让人在劳累一整天后身心得以放松。梵几品牌的“马耳椅”是现代中式座椅设计对传统文化符号传承与创新，审美与功能并举的典范之一。它的设计也是来源于吸取明式家具的传统样式，将明式灯挂椅的搭脑、背靠板部件演化成符号语言，线条融入许多骏马的身形，可以说是灯挂椅和骏马的结合体，做到了形神皆似。

这件梵几家具名为无背圈椅，是起源于五代十国的圈椅，扶手、椅背、座面等每个部分都传承了中国文化中典型“天圆地方”的宇宙观，座椅看似轻巧的圆几以榫卯为基，坚固安稳。

    图为中国澳泊家具设计师朱小杰先生的“钱椅”,它取像于钱,外圆内方,在其造型上面去掉以往繁琐的造型和费时费力的手工雕刻,提取精华以简单白描的手法,寥寥几笔将明式圈椅的精髓勾勒出来,上圆下方,源于中国古代的“天圆地方”、“承天象地”的哲学思想。

2、“文化符合”的提炼重组

新中式家具的设计为了顺应时代的发展,受到国际家具风格的影响,国内家具企业在新中式家具造型上对其形式进行盲目的简化,而忽略了简化形式与整体家具造型的和谐。简化不是简单更不是简陋,它是经过对中国传统文化进行深入理解后对其中式元素进行不断的打散与重组并进行筛选得出其精华,是将新中式家具造型的通俗表现提升凝练到更高的层次,通过设计师的个性化,简洁的艺术语言,在简洁中追求丰富,在纯粹中呈现高贵。图1所显示的新中式家具只是对传统中式造型元素进行简单的概括、提炼和简化,对传统中式家具中繁琐的装饰部件进行不假思索删除的同时对装饰图案重新组合;图2所显示的新中式家具扶手左右不对称,让人感觉失去平衡;图3此作品看起来很现代,没有多余的线条,但是其中式元素的使用过分的简化,只能当作艺术品去欣赏。

通过对经典元素进行提炼、简化、打散和重构。打散也就是分解,对艺术造型来说更能深刻的了解事物内在的美,它不仅有利于了解家具结构,而且局部变化对形态的影响也能得到很好的认识。通过对客观形态的分解,可以提炼出艺术审美中构造的成分、元素、基因,通过对原体系的打散,我们可以找出所需要的形式要素,然后重新组合。这样做可以把传统要素进行再创造,而不单单是对元素的照搬和抄袭。图为中国澳泊家具设计师朱小杰先生的“睡美人”,作者在款式神态上面对明式圈椅和贵妃椅进行结合,并对其造型进行简化,经打散重构,创新得出这款极富古典韵味兼具现代气息的作品。

（二）新中式家具在用材上的创新  

 家具材料的局限性严重限制了中国家具的发展。从以往的使用材料来看,传统中式家具是以榆木、松木、样木、楠木等国产材料为主材,由于过度砍伐,样木逐渐匿乏;当时中国与东南亚贸易频繁,紫檀木被引进,理所当然代替了明朝日渐匾乏,高档的黄花梨、鸡翅木和铁力木,同时也造就了明式家具的辉煌;到清朝,人们又开发了新材种红酸枝和花梨木并进行利用。新中式家具为了对中国传统文化进行传承和发扬,在其选材上沿用传统中式家具的稀有昂贵的木材。市场上高档新中式家具的选材多为安哥拉紫檀、非洲小叶红檀和非洲花梨等。材料的选择在表面上看是延续了中国的传统,但其实却使人们进入了新中式家具只适合高端人群的误区。稀有木材生长周期长产量少,价格也相对昂贵,同时选材的局限使森林资源开发过度,导致国内外稀有材种匾乏,由于稀有木材的供不应求,市场上的家具产品便出现了鱼龙混杂、良荞难分的问题,商家为了及时提供货源而在材料上以次充好,以人造板贴仿真实木皮来充当稀有材种进行销售。

1、再加工处理的木材

购买新中式家具的消费者大部分属于工薪阶层,所以昂贵实木并不是普通消费群体的首选;购买过新中式家具的消费者对新中式家具主材的选择上,更多人选择一般实木,不但价格上能被大众消费者接受,而且在效果上也能达到购买者的需求。因此新中式家具在其用材上可以进行有所突破。随着科学技术的高速发展,各种人造材料不断涌现,各种天然材料经过改性、合成或重组,在不失原有基本特质的基础上,被赋予更为完美的综合性能,从而为家具设计提供了更为宽广的创作空间,这些材料的不同组合及擅变,给家具行业带来了勃勃生机。

2、新型材料的运用

新中式家具还适当选择新型材料，如合成板、塑料、玻璃、合成金属等，不同材质制作的家具给人视觉和触觉的感受不同，同时现代工艺能让材料发挥更大的特性，使光滑的材料有流畅之美， 粗糙的材料有古朴之貌， 柔软的材料有肌肤之感。这些附加材料的运用能打破古朴陈旧的传统风格，增添新鲜感和时尚感，更加符合现代消费者的需求。此外,现代家具市场上混搭材质的家具受到人们追捧,在新中式家具材料上面,我们也可以通过金属的“钢”与木材的“柔”相结合,来体现时代感。图为澳泊家具设计师朱小杰先生的“玫瑰椅”,其设计尊重了玫瑰椅的原创意境与外型,采用了混凝土的原理,让钢筋串在极细的原木圆柱中,以建筑金属结构的方式让其稳定扎实,牛皮坐垫用手工的方式被明线固定在深色的原木框中,浓郁的古典传统中,让金属的脚圈与钢丝攀线,透出极和谐的现代感,在木材使用上局部使用乌金木,节省木材。

（三）新中式家具在结构上的创新

    对于新中式家具设计结构方面出现的问题主要有家具结构、设计结构和结构结合方面不合理。

1、 家具结构：可拆装结构的实现

目前市场上新中式家具结构为实木框架结构,分为不可拆装与半拆装结构两种:(如图)不可拆装结构式新中式家具各部件之间以榫卯相结合,并用胶粘使其结构牢固,这种方法能使家具结构非常牢固,然而施工难度较大且不易批量生产,同时由于家具体积大,在家庭布局和搬迁上挪动起来非常不方便,而且极易磕碰划伤。不可拆装结构新中式家具使用到了一定的年限后不再使用,难以回收,在当今木材资源日益匿乏的大环境下,造成资源的浪费。设计师可以选用现有的可拆装式五金结构件和32mm系列模数制来代替传统的榫卯结构,实现其他零部件拆装化的可行性。五金件在实木家具中的运用,会使得家具的结构更加合理、方便,甚至还可以精简木质家具的包装,节省运输过程中的包装费用等。

2、 设计结构：人体工程学的运用

根据以往的分析数据表明,仿古类新中式家具座椅与现代国际标准座椅之间存在着显而易见的分歧。其座高、座宽和座深在尺寸上与现代座椅的国家标准差别很大。

从人体工程学角度出发,根据人立位、座位和卧位的基准点来规范家具的基本尺度及家具间的相互关系,通过特别强调家具在使用过程中对人体生理及心理的反应,并进行科学实验和计测,进过大量分析为家具设计提供理论依据,同时把人的工作、学习、休息等生活行为分解成各种姿势模型,以此来设计家具解决家具设计结构不合理的问题。如图所示,在对新中式家具座椅进行设计时,座椅总高应该控制在800一9OOcm之间,椅子坐高要以人的坐位(坐骨结节点)基准点为准进行测量和设计,高度常在390mm至420mm之间,如果高度小于380mm,人的膝盖就会拱起,坐的时候不能放松时间久了感觉不舒适,而且起立时显得困难;高度大于人体下肢长度3OOmm时,体重压力分散至大腿部分,使大腿内侧受压,使下腿肿胀等;另外,座面的宽度应使臀部得到全部的支撑并有适当的活动余地,便于人体坐姿的变换,座宽尺寸一般为430一450mm;根据人体尺度,扶手上表面至座面的垂直距离为210一220mm(软椅需注意减去坐时的座面下沉高度),扶手尺寸一般为210一220mm。对椅子靠背在进行设计时,要充分考虑人体脊柱的弧度,进而对椅背弧度进行确定。按照人体工学进行设计的座椅在体现座椅自身美感的同时也能满足人们对家具舒适性的需求。

3、 结构结合：榫卯结构与插接件和五金件的结合

目前新中式家具中在结构结合方面同样也是用榫卯结构来体现出原汁原味的中国特色。市场上新中式家具中也会看到大部分采用榫卯结构,而购买过新中式家具的使用者对新中式家具结构结合方面反馈的意见为脱榫、断样的现象。同时榫卯结构是一种固定式结构,不利于生产和产品的标准化、系统化以及产品的远途运输,给大规模生产和销售带来了极大的不便。

在对于新中式家具结构连接的创新,首先应在新中式家具的开发设计中应该较少的运用榫卯结构,更多体现时代性;采用插接件，五金件等将传统和现代方式很好的溶接在一起，在部件减少的同时，也简化了生产装配工序。五金件在实木家具中的运用,会使得家具的结构更加合理、方便,甚至还可以精简木质家具的包装,节省运输过程中的包装费用等。家具的结构五金件包括传统的五金一合页、结构结合用的螺钉等。随着工业技术的发展,一些使用方便的五金件也从板式家具中被借鉴过来,如:铰链、抽屉滑轨、折叠门等配件。对新中式家具进行设计时应该根据所在地域的生产条件、技术水平、木材特性去考虑,在结构上尽量多采用五金件和圆榫相结合,把手工操作降至最低点。

    虽然新中式家具艺术以中式家具艺术为基础，但绝没有沉迷于其中在这里，中国味被保留着，中国元素则灵活地被运用: 同化与异化、同构与解构、拼贴与引申、直观与含蓄、具象与抽象，新中式家具在设计服务理念、设计手法、设计技术等方面都摆脱了传统中式家具的地域概念和单纯的民族风格，它是世界的，因而它得到世界性的认可"同时，它也希望从中标定出中国意义: 它试图反映国人不同于西方社会的生活方式、生活行为与习惯，从而标定出国人物质生活的个性特征; 它也试图在世界文化一体化的趋同浪潮中标定出当代中国人的审美个性、精神特征。新中式家具永远追求新，因而它没有终点家具是生活用品，生活在延续，生活方式在改变，新中式家具需要不断地适应生活; 家具是艺术文化载体，在文化多元化和各种艺术思潮风起云涌的时代，新中式家具永远只是在探索; 家具在很大程度上是一种工业产品，与科学技术密切相关，新中式家具要不断地吸收现代科学技术成果，对新材料、新结构、新工艺的运用永无止境"新中式家具因此而产生，也将因此而常新。有责任有情怀的家居设计师更应该提高自身的综合水平，愈加自由的发挥自己的艺术才能， 不断创作出新的家具形式，才能真正推动新中式家具的发展。