本文系山东省艺术科学重点课题《“一带一路”视阈下中国电视剧创作策略和传播方式研究》（项目编号：ZD201906144）的研究成果。

一、“一带一路”和中国电视剧

2013年9月和10月，由中国国家主席习近平分别提出建设“新丝绸之路经济带”和“21世纪海上丝绸之路”的合作倡议，称为“一带一路”。作为五大“合作重点”之一和“一带一路”建设社会根基的“民心相通”层面，其内涵包括“沿线国家间互办文化年、艺术节、电影节、电视周和图书展等活动，合作开展广播影视剧精品创作及翻译……加强文化传媒的国际交流合作，积极利用网络平台，运用新媒体工具，塑造和谐友好的文化生态和舆论环境”。其中，中国电视剧在创作策略和传播方式两个层面共同发力，既“做出来”，又“走出去”，是“传承和弘扬丝绸之路友好合作精神”和“为深化双多边合作奠定坚实的民意基础”的应有之义。

二、研究现状分析

当前，对中国电视剧的创作策略和传播方式进行研究的文本并不少见。如北京师范大学艺术与传媒学院院长胡智锋教授在其著作《电视节目策划学》中有专门的章节讲到电视剧策划的“世俗化主题与人性化叙事“，他认为《贫嘴张大民的幸福生活》等平民叙事电视剧以平民化的创作心态展现老百姓身边的人和事。中国传媒大学研究电视剧理论的秦俊香教授则在《中国电视剧类型批评》中有专门的章节论述中国电视剧的发展现状和民族特色，还条分缕析地解剖了极具平民风格的家庭伦理题材电视剧和农村题材电视剧，尤其值得称赞的是秦教授特别拿出章节分析了少数民族题材电视剧的生存之道。曾庆瑞教授在《中国电视剧艺术学学科论》一书中从跨学科的学术视野出发，不仅有对中国电视剧发展史的梳理、学科体系的搭建、电视剧批评的学术规范，还对电视剧创作的标准圭臬加以划定，是一部统领中国电视剧艺术学研究的纲领性专著。

但是，当前对于电视剧艺术的研究著述主要囿于三点：一是相当部分的文本有失全面，仅仅举出某几个甚至某一个案例就试图得出结论，缺少必要扎实的论证说理；二是有些论文局限于某一电视剧的感性滥觞的赏析评介，缺乏方法论上的总结升华，自然对实践活动指导意义不大；三是研究电视剧审美特性和创作规律的文本居多，但是研究电视剧的传播策略和营销方案的学术作品偏少，现有的研究大多着力于如何拓展和挖掘国内的播出市场，对电视剧如何“走出去”实现文化沟通乃至“民心相通”这个层面着墨不多。

三、“一带一路”视阈下中国电视剧的创作策略和传播方式

进入21世纪，中国的电视屏幕上出现了几部既赢得了专业人士良好口碑又赚足了老百姓广泛收视率的电视剧：《士兵突击》、《闯关东》、《金婚》、《潜伏》……中央电视台《焦点访谈》称：“大批优秀电视剧作品的涌现，特别是现实题材电视剧占领电视黄金时段，使国产电视剧收视情况大幅上扬，从根本上改变了前些年进口剧占领电视屏幕状况。”本文拟从民族风格、地域风格、平民风格三个维度来深度剖析当代中国电视剧如此火热的原因，并从方法论上解构如何在“一带一路”时代背景下践行这三种风格以创作与传播一部优秀的电视剧。

（一）民族的当代中国电视剧艺术——民族的才是世界的。从1958年的第一部电视剧《一口菜饼子》算起，中国电视剧已悄然走过半个多世纪的沧桑之路，确实诞生了很多经典之作，但是也有很多缺陷不足需要改进完善。如何在韩剧、日剧、美剧等世界各国的文化殖民主义中保持民族特色发展，吸引新一代的年轻观众收看中国电视剧，这是一个问题。

应该将富有中国特色的波谲云诡的故事情节、严密工整的叙事模式、向上向善的国人精神融会到电视剧创作中，并利用传统的（电视、光盘、影视展销会等）和现代的（电脑、智能手机等）媒体方式传播出去。从1987年《西游记》《红楼梦》《济公》《孙中山与宋庆龄》传播到东南亚、日本、法国等地区和国家的电视屏幕上，到新世纪以来《新三国》《李小龙传奇》《我的团长我的团》在日韩地区的吃香，中国的电视剧导演一直在致力于“讲好中国故事”，传播“中国好声音”。

（二）地域的当代中国电视剧艺术——东西南北风，各领风骚。中国地大物博，各个地区景观迥异、民俗不同，由此带来了鲜亮各色的文化气质，反映到荧屏上就是一部部地域特色鲜明的电视剧作品。如何让“京派”、“海派”、“东北风”、“岭南风”百花齐放、争奇斗艳，不仅受到当地百姓的喜欢和痴迷，也能走向全国和世界，墙内墙外都芬芳，这是一个问题。

应该将各地奇异多样的自然景观、迥异各色的风土民情、胜似瑰宝的地区艺术、耳目一新的生活习惯融汇到电视剧创作中。“丝绸之路经济带”和“21世纪海上丝绸之路”沿线分布着多种多样的地区文化，中原文化、浙商文化、南洋文化、游牧文化、西域文化，都是取之不尽、用之不竭的题材宝库。不论是以《乡村爱情》《刘老根》《马大帅》为代表的的黑土地文化，还是以《温州一家人》《鸡毛飞上天》为代表的的浙商文化，亦或是以《乔家大院》《走西口》《白鹿原》为代表的秦晋文化，都在百花齐放的剧作百花园里占据举足轻重的地位。

（三）平民的当代中国电视剧艺术——贴近实际、贴近生活、贴近群众。胡智锋教授曾说过“电视剧是大众文化的主流产品，关注和满足观众的世俗化追求是电视剧的分内之事。”以《贫嘴张大民的幸福生活》、《媳妇的美好时代》《都挺好》为代表的“平民叙事”的兴起，它们一再张扬的就是与普通百姓切身利益相关的世俗化主题。如何以平民化的创作心态，展现老百姓身边的人和事，挖掘社会底层大众的细腻真实的情感，由此获得观众的认同和喜爱，这是一个问题。

应该将百姓喜怒哀乐的多味生活、曲折离奇的家族命运、亟待解决的民生疾苦、乐观过活的坚毅品质展现到电视剧创作中。“一带一路”沿线国家虽然语言不一、文化各异，但是各国人民的普世价值观基本一致。爱情、亲情、民生、奋斗、反战等题材的电视剧，既可以聚集国内观众的收视，也因为容易引起异域友人的共鸣而流传海外。比如家庭伦理题材电视剧《媳妇的美好时代》在坦桑尼亚的流行，习近平主席在访问此国发表演讲时还特意提到这一点，非洲同胞们也用淳朴的笑脸和热烈的掌声作回应，恰因其中讲述的结婚、生子、婆媳、姑嫂等人伦关系和实际问题是全世界人民都会经历和体味的，其中表达的爱情、亲情和友情也是全世界人民都能融通和共鸣的。

四、结语

2018年中国电视工作者制作完成并获得发行许可的电视剧共323部13726集，我国也早已成为世界电视剧制播第一大国，但也要看到成绩背后的缺陷与不足：中国电视剧还没有形成整体质量上的优势，更缺乏精品化、产业化、特色化意识。因此，在“一带一路”的时代背景下，找寻中国电视剧深化内功的创作策略，并探析“走出去”的传播方式，具有重大的市场价值和战略意义。

参考文献：

[1]杨静:《中国电视剧与民族叙事审美文化传统》．《现代传播》．2002年第1期

[2]曾庆瑞：《中国电视剧艺术学学科论》．北京科文图书业信息技术有限公司．2008年5月

[3]秦俊香：《中国电视剧类型批评》．中国传媒大学出版社．2015年6月

[4]胡智锋：《电视节目策划学》．中国传媒大学出版社.2011年10月

[5]王彦霞：《中国电视剧创作史论》．中国传媒大学出版社.2015年8月

作者简介：范凯，男，1985年11月出生，泰山学院广播电视编导专业负责人，讲师，硕士研究生，主要研究影视理论和影视评论。

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